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Capturando
Pasiones
Ivo González Marinho
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sobre la fotografía. |
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este artículo |
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Ivo Gonzalez Marinho es uno de los fotógrafos
brasileros más destacados en el rubro deportivo. Cubrió
las olimpíadas de Atlanta (1996), Sydney (2000) y Atenas
(2004).Sus trabajos para el periódico O Globo despertaron
un reconocimiento internacional, especialmente en el terreno
futbolístico. Para este mismo medio gráfico,
realizó la cobertura de las Copas del Mundo 1994 en
Estados Unidos, 1998 en Francia y 2002 en Japón y Korea.
Tratándose de fútbol a nivel mundial, quién
mejor para hablarnos –de cara a la próxima
copa FIFA 2006 Alemania– que un experto observador de
gambetas, cabezazos, achiques, y, por supuesto… goles.
Aunque, en el caso de Ivo, encontramos un valor agregado
a lo deportivo: la pasión. Además de las fotos
que acompañan esta entrevista, en http://oglobo.globo.com,
se accede a un extenso despliegue de sus mejores tomas. Allí
vemos rostros exhaustos y felices, cuerpos que festejan, abrazos,
puños en alto, lágrimas; los múltiples
sentimientos que convergen multitudinariamente en el fútbol,
son una clave que identifica el estilo técnico y humano
de este fotógrafo –nacido en Macaé, en
el estado de Río de Janeiro el 13 de septiembre de
1961– a quien que hoy entrevistamos en exclusiva para
Propass.
Sabemos que actualmente coordina equipos de fotógrafos
deportivos para O Globo ¿A qué edad y en qué
circunstancias se despertó en usted la vocación
por este segmento de la fotografía? [Volver
arriba]
Mi interés por la fotografía surgió
cuando todavía era un adolescente. Siempre me gustó
mucho ver libros de fotografías de guerra y solía
observar las fotos publicadas en diarios y revistas en Brasil
sobre temas bastante variados: deporte, notas en general,
política, paisajes y shows musicales. Decidí
estudiar periodismo en la universidad pero para trabajar como
fotógrafo, ya que en Brasil es necesario tener el carnet
de periodista profesional si se quiere ejercer la profesión
de reportero fotográfico.
Mi interés por la fotografía deportiva comenzó
cuando iba a los partidos en el Maracaná y me quedaba
viendo de lejos cómo los fotógrafos trabajaban,
y al día siguiente miraba los diarios para ver qué
fotos habían sido publicadas. Los diarios brasileños
suelen publicar muchas fotos de fútbol, principalmente
los lunes, así que siempre fue posible ver excelentes
tomas.
¿En qué momento esta vocación se convierte
en profesión de alcance internacional? [Volver
arriba]
En la rutina de un diario, muchas veces hay que hacer coberturas
que no siempre te agradan. Cuando comencé a trabajar
en el diario O Globo, hacía cualquier tipo de cobertura,
pero siempre trataba de sacar fotos de deportes, principalmente
partidos de fútbol. Claro que al principio no fue tan
fácil; el equipo de fotógrafos de O Globo era
muy bueno y para un principiante era difícil conquistar
su espacio. Actualmente, los fotógrafos de O
Globo trabajan directamente para determinadas secciones, o
sea, están más especializados en sus áreas
de actuación. En 1998, siguiendo las tendencias de
algunos diarios norteamericanos y europeos, O Globo decidió
separar a sus fotógrafos en equipos de trabajo. A partir
de entonces comencé a sacar fotos deportivas
casi permanentemente. Hoy en día, el noventa y cinco
por ciento de mi trabajo es para la sección deportiva.
A veces me buscan para hacer otras coberturas, como el carnaval,
las elecciones, o un tema que exija desplazamiento de
los fotógrafos de otras áreas de la empresa.
Con el correr del tiempo y con la adquisición de
mayor experiencia profesional, comencé a trabajar en
coberturas internacionales, tales como mundiales y olimpíadas.
¿Qué destacaría del rol del fotógrafo en la cobertura de encuentros deportivos? ¿Se puede pensar al fotógrafo como un deportista más? ¿Como un hincha? ¿Como un observador frío que debe mantenerse al margen de la pasión para captar mejores tomas? [Volver arriba]
Creo que el fotógrafo deportivo no debe dejar que su costado de hincha interfiera en su trabajo porque perdería la concentración. La foto deportiva exige mucha precisión y habilidad para captar detalles que se dan en una fracción de segundo. Estéticamente, la foto deportiva es muy bella, pero esta belleza sólo surge si se la congela en el momento preciso, con el lente adecuado, con la exposición correcta y con el foco exacto. Para que el fotógrafo no pierda estos momentos debe estar completamente concentrado. Si el profesional deja que su lado emotivo prevalezca, tendrá dificultades. Recuerdo la primera vez que cubrí un mundial como fotógrafo, en los Estados Unidos en 1994: Brasil jugaba la final contra Italia… como brasileño y fanático del fútbol, estaba bastante involucrado emocionalmente, pero el lado profesional prevaleció, ya que necesitaba mantenerme frío y lo suficientemente seguro como para sacar buenas fotos de ese partido.
¿Captar la imagen de un bello gol se parece
a hacer el gol?
[Volver arriba]
Realmente, sacar una buena foto de un gol es prioridad para
un fotógrafo en la cobertura de un partido; al fin
y al cabo, casi siempre el gol es lo que representa el hecho
más importante del fútbol. Digo “casi”
siempre, porque con cierta frecuencia se dan otras situaciones
que terminan siendo más importantes que el mismo gol:
el instante en que se lesiona un jugador de peso, el rostro
de un equipo derrotado al final del partido, el festejo de
gol y la fiesta de los jugadores después de ganar un
título… sólo para citar algunos
ejemplos… es decir, puede incluso haber situaciones
más significativas que el gol en sí. Por lo
tanto, creo que el verdadero gol para el fotógrafo,
y que es comparable a la emoción del jugador que hace
un gol en un partido, es sacar una buena foto del aspecto
que haya sido el más importante durante el partido.
Sabemos lo que significa el fútbol para la
mayoría de los brasileños, argentinos, uruguayos,
chilenos, mejicanos, peruanos, paraguayos, bolivianos, etc.
¿Cómo influye ese espíritu netamente
futbolístico latinoamericano, tan pasional, a la hora
de trabajar en un mundial? ¿Enriquece el resultado
de la tarea profesional? ¿La hace más difícil?
¿La hace más tensa? ¿Más feliz?[Volver
arriba]
Como dije antes, la emoción debe ser dosificada para
no entorpecer el trabajo del fotógrafo. Sé que
el fútbol es el deporte más venerado por los
latinoamericanos y que prácticamente todos son hinchas
de su selección nacional, pero se debe tener mucho
cuidado para no sorprenderse a uno mismo festejando un gol
de su selección en lugar de sacarle una foto al jugador
que hace lo mismo adentro de la cancha.
¿Cómo influyó el avance digital
en la fotografía deportiva, teniendo en cuenta que
la velocidad del deporte en general y del fútbol en
particular se ha convertido en una variante protagónica?
[Volver arriba]
La tecnología digital representó un avance
extraordinario para el fotógrafo deportivo. El punto
clave de la fotografía digital es el retorno inmediato
de lo que se fotografió. El fotógrafo puede
hacer clic y segundos después verificar lo que sacó
a través del visor localizado en la parte trasera de
la cámara. Además de las cámaras, los
objetivos también evolucionaron bastante, mejorando
el trabajo del fotógrafo. Otro avance muy importante
proporcionado por la fotografía digital fue la rapidez
con la que el fotógrafo puede enviar sus fotos al diario.
Antes, había que irse del lugar donde se estaba realizando
el evento para revelar el rollo, escanear las fotos y, recién
después, enviarlas. Esto le llevaba mucho tiempo al
fotógrafo y le hacía perder momentos importantes
de una competencia, ya que no tenía tiempo de esperar
a que terminara el partido para hacer todo este proceso. Eso,
sin mencionar la cantidad de rollos y productos químicos
que el profesional tenía que transportar cuando hacía
un viaje largo, como un mundial en el que estás, en
promedio, cincuenta días trabajando.
En lo que respecta a la fotografía periodística,
la tecnología Wi Fi también significó
un avance importante. ¿Cuál es su experiencia
con respecto a eso? [Volver
arriba]
Afortunadamente, no fue sólo en el campo de la fotografía
que la tecnología evolucionó. Junto con ella,
la evolución y el perfeccionamiento de la tecnología
en telefonía fueron factores fundamentales para el
trabajo del fotógrafo. La evolución de internet,
que antes sólo existía por medio de conexión
telefónica, la banda ancha y el sistema de conexión
remota inalámbrica (Wi-Fi) son, sin lugar a dudas,
factores imprescindibles en una cobertura periodística
deportiva. Sería impensable transmitir una foto con
el tamaño de las fotos generadas por las cámaras
profesionales de hoy en día por medio de una conexión
telefónica convencional. En la actualidad, en la mayoría
de los estadios europeos, el fotógrafo cuenta con la
posibilidad de conexión wireless. De este modo, basta
con tener un login y una contraseña para estar conectado
a internet y poder sacar una foto importante y enviarla, a
través de una notebook, a cualquier parte del mundo.
Y más importante aun, no es necesario abandonar el
lugar donde las cosas están sucediendo.
¿Cómo evalúa la presencia de
Kodak en esta nueva era digital? ¿Qué productos
ha probado de la marca que le resulten interesantes y en qué
aspecto?[Volver
arriba]
Kodak fue una de las empresas precursoras en el campo de
la fotografía digital. Desarrolló productos
cuyo know how fue fundamental para las cámaras profesionales
existentes hoy en el mercado. Modelos como la ya antigua DCS100,
lanzada en 1990, la DCS3 y la DCS520 fueron importantísimos
en la cobertura de las olimpíadas de Atlanta 96
y del mundial de Francia en 1998. Sin hablar de la estructura
proporcionada por Kodak en los centros de prensa de las diversas
olimpíadas. Allí, el fotógrafo tiene
a su disposición conexión Wi-Fi y copias de
sus archivos digitales sin pagar nada. Servicios como estos,
prestados por Kodak, por ejemplo en un evento grandioso como
las olimpíadas, hacen que el fotógrafo deportivo
se sienta apoyado para realizar un buen trabajo.
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